Богата и разнообразна галерея дворянских типов в романе «Война и мир». «Свет» и обще­ство изображены Толстым щедрыми краска­ми. Высший свет выступает в романе как си­ла, правящая страной. Если народ живет в страданиях, то верхушка общества, несмот­ря на потери, вызванные войной, по-прежне­му преуспевает.

Центром, вокруг которого она группиру­ется, является царский двор, и прежде всего император Александр. Александр, по мнению Толстого, просто марионетка. Судьбу России решают многочисленные советники, фавори­ты, временщики, министры, придворные. Ор­динарность императора заключается в том, что он не имеет своего мнения, под влиянием тех или иных лиц принимает разные реше­ния. Александр как личность не только сла­бый, он лицемерный и неискренний, любит принимать фальшивые позы. Толстой счита­ет, что роскошь не способствует развитию ума, а привычка жить в праздности опусто­шает личность. Вокруг Александра не пре­кращается борьба «партий» за влияние, не­прерывно плетутся интриги. Двор, штабы, министерства наполнены толпой бездарных, алчных, рвущихся к власти людей. Прави­тельство и генералитет проигрывают одну вой­ну за другой. Армия, обкрадываемая интен­дантами, голодает, гибнет от эпидемий и в бессмысленных сражениях. В войну 1812 го­да Россия вступает неподготовленной. На протяжении всей войны Александр не совер­шил ни одного разумного поступка, ограни­чиваясь бестолковыми приказами и эффект­ными позами.

Толстой выводит на сцену придворных, министров, дипломатов, генералов, штабных офицеров, иноземцев, подвизающихся при дворе в качестве приближенных царя. Так исчерпывающе характеризует Толстой ил­люзорную власть правителей страны, без­дарность которых вскрыл со всей разоблача­ющей беспощадностью двенадцатый год. Пи­сатель обличает придворных и высшие круги с их казенным энтузиазмом. Эта часть выс­шего общества бесконечно далека от борьбы народа. Несмотря на захват Москвы, жизнь в Петербурге идет по-старому. Все так же в салонах собирается высшая знать, все так же даются балы. Императрица, цесаревич, Румянцев, все придворные трутни на все ла­ды трубят о патриотизме народа, но сами ве­дут паразитический образ жизни, заботясь только о собственном благополучии.

Одним из представителей высшего света был князь Василий Курагин, министр. Его стремление к обогащению не знает границ. Вздыхая, он говорит Шерер: «Мои дети - обуза моего существования». Его сын Иппо­лит занимает должность дипломата, но он по-русски говорит с трудом, не способен свя­зать трех слов, шутки его всегда тупы и бес­смысленны. Князь Василий ловит богатого жениха для своей дочери Элен. В его сети по наивности и природной добро­те попадает Пьер. Позднее он скажет Элен: «Где вы — там разврат и зло».

Анатоль Курагин, другой сын князя Ва­силия, живет праздной жизнью. Анатоль — гвардейский офицер, не знающий, в каком полку он числится, главным смыслом своей жизни он сделал «поход к удовольствиям». Его поступками руководят животные ин­стинкты. Удовлетворение этих инстинк­тов — главный двигатель его жизни. Вино и женщины, беззаботность и безразличие ко всему, кроме своих желаний, становятся ос­новой его существования. Пьер Безухов го­ворит о нем; «Вот истинный мудрец. Всегда доволен, весел». Искушенная в любовных интригах Элен Курагина помогает брату скрывать его внутреннюю пустоту и никчем­ность.

Сама Элен развратна, глупа и лжива. Но, несмотря на это, она пользуется огромным ус­пехом в свете, ее замечает император, в доме графини постоянно крутятся поклонники: лучшие аристократы России, поэты посвяща­ют ей стихи, дипломаты изощряются в остро­умии, виднейшие государственные деятели посвящают трактаты. Блестящее положение глупой и развратной Элен — это убийствен­ное разоблачение дворянских нравов.

Особого внимания заслуживает создан­ный Толстым образ князя Бориса Друбецко­го. Этот идущий к славе и почестям молодой человек «призван» сменить старшее поколе­ние России. Уже по первым его шагам мож­но понять, что Борис «пойдет далеко». Он ро­довит, обладает холодным умом, свободен от

совести, внешне очень привлекателен. Сде­лать первые шаги на пути к блестящей карь­ере помогает ему мать, ханжа и лицемерка.

Друбецкие многим обязаны семейству Росто­вых, но очень быстро забывают об этом, по­тому что Ростовы разорены, не так влиятель­ны, да и вообще, — люди другого круга. Бо­рис — карьерист. Его нравственный кодекс не очень сложен: цель оправдывает средства. Выгодная женитьба, полезные связи откры­вают ему двери в самое могущественное об­щество. Финал его жизни ясен: Борис достиг­нет высоких постов и станет-таки «достойной» сменой старшего поколения, правителей Рос­сии. Он будет верной опорой самодержавной власти.

Ярко нарисован Толстым образ авантю­риста Долохова. Дуэли, попойки, «шалости» в компании «золотой молодежи», игра своей и чужими жизнями становятся для него са­моцелью. Его храбрость не имеет ничего об­щего с героизмом таких людей, как Денисов, Ростов, Тимохин, Болконский. Образ Долохова — это пример дворянской авантюристиче­ской воинственности.

Весьма примечателен и образ московско­го губернатора Растопчина. Он раскрывается со всей яркостью в сценах, предшествующих вступлению французов в Москву. «Растопчин, — пишет Толстой, — не имел ни малей­шего понятия о том народе, которым он дол­жен был управлять». Пошлы распространяе­мые им листовки, вредны его приказы об организации народной защиты Москвы, Растопчин жесток, самолюбив. Одним росчерком пера ссылает он невинных людей, подозрева­емых в измене, казнит ни в чем неповинного юношу Верещагина, выдавая его разъярен­ной толпе, Ссылки и казни невинных нужны для того, чтобы отвлечь народный гнев от ис­тинных виновников бедствий в стране.

Художественное выражение взгляда Тол­стого на народ как на творца истории, вера в то, что народ таит в себе неисчерпаемый источник силы и талантов, признание закон­ными всех форм борьбы, к которым прибега­ет народ для защиты Отечества, — все это ста­вит великую эпопею Толстого в ряд лучших произведений мировой литературы. В этом не­преходящее значение великой эпопеи.

Вариант 2

Толстой вспоминал, что на написание ро­мана «Война и мир» его вдохновила «мысль народная». Именно у народа Толстой учился сам и советовал это делать другим. Поэтому главными героями романа у него являются выходцы из народа или те, кто близко стоял к простым людям. Не отрицая заслуги дво­рянства перед народом, он делит его на две категории. К первой категории относятся те, которые по своему характеру,    мировоззрению близки народу или же через ис­пытания приходят к этому. Лучшими пред­ставителями дворянства в  этом  отношении являются князь Андрей Болконский, Пьер Безухов, Наташа Ростова, княжна Марья Болконская. Но есть и другие представители

дворянства, так называемое «светское обще­ство», которые составляют особую касту. Это люди, которые признают лишь несколько ценностей: титул, власть и деньги. Только тех, кто имеет в наличии одну или все из пе­речисленных ценностей, они пускают в свой круг и признают своими. Светское общество насквозь пустое, так же как пусты и ничтож­ны его отдельные представители, люди без каких-либо моральных или нравственных ус­тоев, без жизненных целей. Так же пуст и ничтожен их духовный мир. Но, несмотря на это, они имеют большую силу. Это та вер­хушка, которая управляет страной, те люди, которые вершат судьбы сограждан.

Толстой старается в романе показать всю нацию и всех ее представителей. «Война и мир» начинается со сцен, рисующих высшее дворянское общество. Автор показывает в ос­новном современность, но затрагивает и про^ шлое. Толстой рисует вельмож этой уходя­щей эпохи. Граф Кирилл Безухов — один из их представителей. Безухов богат и знатен, у него хорошее имение, деньги, власть, кото­рые получены от царей за мелкие услуги. Бывший фаворит Екатерины, кутила и раз­вратник, он всю жизнь посвятил наслаждени­ям. Ему противостоит старый князь Болкон­ский - его ровесник. Болконский - верный защитник отечества, которому он служил верой и правдой. За это он неоднократно был в опале и в немилости со стороны власть имущих.

Антинародность, полное пренебрежение нуждами простых людей, жажда наживы — таковы отличительные черты высшего дво­рянского общества. Эти черты присущи и гос­тям фрейлины Шёрер, и посетителям фран­цузского салона графини Безуховой. Здесь царят эгоистичность, корыстолюбие, карье­ризм и интриганство. Светские разговоры — не что иное, как обыкновенное злоязычие, нередко переходящее в клевету. За маской добродушия скрываются лицемерие и притвор­ство, ставшие привычкой. Все нормальные че­ловеческие чувства искажены, все пропитано ложью, от дружбы и любви осталась лишь ви­димость. Истоки морального разложения выс­шего общества Толстой видит в паразитизме и праздности. Он не зря всех его представите­лей называет трутнями. Салтыков-Щедрин, давая характеристику роману «Война и мир», заметил: «А наше так называемое «высшее об­щество» граф лихо прохватил».

«Светское общество» даже с наступлени­ем войны 1812 года мало изменилось: «спо­койная, роскошная, озабоченная только при­зраками, отражениями жизни, петербургская жизнь шла по-старому; и из-за хода этой жизни надо было делать большие усилия, чтобы сознавать опасность и то трудное поло­жение, в котором находился русский народ.

Те же были выходы, балы, тот же француз­ский театр, те же интересы дворов, те же ин­тересы службы и интриги... » Изменились раз­ве что разговоры — больше стали поговари­вать о Наполеоне и патриотизме.

На верхушке дворянского общества нахо­дился император Александр I. Александр I по­казан именно таким, каким его представляло большинство дворян. Но в облике императора уже проступают черты двуличия, позерства и той жеманной чувственности, в которой льсте­цы усматривали проявление «высокой душою царя. Подлинный облик Александра I особен­но ярко показан в сцене приезда царя в армик после разгрома оккупантов. Кутузова царь за­ключает в объятия, сопровождая их злобный шипением: «Старый комедиант». Толстой счи­тает, что верхушка нации омертвела и теперь живет «искусственной жизнью». Все прибли­женные царя ничем не отличаются от него самого. Страной управляет кучка иностранцев, которым нет никакого дела до России. Мини­стры, генералы, дипломаты, штабные офице­ры и другие приближенные императора заня­ты собственным обогащением и карьерой.

Здесь царит та же ложь, те же интриганство, приспособленчество, что и везде. Именно Оте­чественная война 1812 года показала настоя­щую сущность представителей власти. Лож­ный патриотизм их прикрыт громкими сло­вами о родине и народе. Но их бездарность и неумение управлять страной хорошо видно в романе.

В «Войне и мире» представлены все слои московского дворянского общества. Толстой, характеризуя дворянское общество, стре­мится показать не отдельных представите­лей, но целые семьи. Ведь именно в семье за­кладываются как основы добропорядочности и нравственности, так и духовной пустоты и праздности. Одной из таких семей является семья Курагиных. Ее глава Василий Курагин занимает достаточно высокий пост в стране.

Он министр, призванный заботиться о наро­де. Вместо этого все заботы старшего Курагина направлены на самого себя и на собст­венных детей. Его сын Ипполит — дипломат, который совершенно не умеет говорить по-русски. При всех его тупости и ничтожестве он жаждет власти и богатства. Анатоль Курагин не лучше брата. Единственным его развлечением являются кутежи и попойки. Кажется, что этот человек совершенно ко всему безразличен, кроме потворства собст­венным прихотям. Его друг Друбецкой — по­стоянный спутник Анатоля и свидетель его темных делишек.

С этими людьми мы знакомимся уже на первых страницах романа, где Толстой опи­сывает посетителей и завсегдатаев салона Анны Павловны Шерер. Здесь крутятся и холодный и расчетливый проходимец Васи­лий   который ищет ловкие ходы «к крестику ли, к местечку», и его сын Анатоль, которого сам отец называет «беспокой­ным дураком», и разрушители чужих судеб Ипполит и Элен. Элен — первая красавица города, но при этом холодный и душевно пу­стой человек. Она осознает свою красоту и выставляет ее напоказ, позволяя любовать­ся. Но эта женщина далеко не так безобидна,

как может показаться на первый взгляд. Ав­тор подчеркивает улыбку Элен — она «неиз­менна». Саму Элен хочется сравнить с Еленой Прекрасной, античной героиней, из-за кото­рой началась Троянская война. Элен также приносит одни неприятности. Позже она, воспользовавшись доверчивостью Пьера, за­манит его в свои сети и женит на себе.

В салоне Шерер мы видим и Пьера, и Ан­дрея Болконского. Автор противопоставляет этих живых людей мертвому высшему свету. Мы понимаем, что Пьер попал в общество, ко­торому он чужд и которое совсем не понимает его. Только вмешательство Андрея помогает избежать скандала.

Борис Друбецкой — еще один представи­тель высшего дворянского общества. Он один из тех, которые придут на смену старшему поколению. Но автор рисует его таким же да­леким от народа, как и всех остальных. Борис заботится лишь о своей карьере. У него хо­лодный ум и трезвый рассудок, он точно зна­ет, что ему надо в этой жизни. Он ставит цель и добивается ее. Даже на войне Друбецкой думает о наградах и продвижении по службе, желает «устроить себе наилучшее положе­ние, особенно положение адъютанта при важ­ном лице, казавшееся ему особенно заманчи­вым в армии». Знакомства он тоже заводит только те, которые выгодны ему. Вспомним, как отвернулись Друбецкие от Ростовых, ког­да те оказались разорены. Это несмотря на то, что когда-то семьи были дружны.

Высшая знать отличается от народа даже своим языком. Язык дворянской знати — это офранцуженный язык. Он такой же мерт­вый, как и все общество. В нем сохранились пустые штампы, раз и навсегда сложившие­ся выражения, готовые обороты, которые применяются в удобных случаях. Люди на­учились скрывать свои чувства за расхожи­ми фразами.

Таким образом, рисуя дворянское общест­во, Толстой показывает его бездеятельность и неспособность управлять страной. Дворян­ская знать изжила себя и должна уйти со сце­ны истории. Необходимость и неизбежность этого убедительно показала Отечественная война 1812 года.