1. Вступительное слово учителя

Роман Булгакова необычен. Литературовед Г.А. Лесскис, перечисляя возможные определения жанра «Мастера и Маргариты», приводит и свой термин — двойной роман. Его точка зрения убедительна, и нам стоит с ней познакомиться. Нам поможет фильм В.В. Бортко «Мастер и Маргарита», появившийся на экранах в 2005 году. Надо попробовать понять, почему писатель поставил перед собой такую художественную задачу: написать двойной роман? Чем объясняется соединение двух романов в одном?

2. Работа с текстом

Прочтём отрывок из главы 12 «Чёрная магия и её разоблачение». Это эпизод, когда Воланд (в фильме эту роль талантливо сыграл Олег Басилашвили) со сцены разглядывает зрительный зал (слайд). После чтения текста учитель предлагает внимательно вглядеться в остановившийся кадр и спрашивает: мы знаем, кто такой Воланд, а вот почему он имеет право произнести фразу "они — люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было...”? Может быть, потому, что лишь ему одному дана возможность сравнивать происходящее с уже произошедшим, причём с тем, что было ещё в дохристианскую эпоху, и не по документам, не по воспоминаниям, а по личным впечатлениям.

Что же произошло в этот момент в этой точке земного шара, то есть на сцене в Варьете, с помощью присутствия Воланда? Произошло соединение двух миров: прошлого и настоящего, исторического и нынешнего. Какого же нынешнего? В чём его особенность, по мнению писателя?

3. Беседа по тексту романа и фильму

Два года назад Воланда в Москве не было, а в главе 7 «Нехорошая квартира» (слайд) приведён интересный факт: "люди начали бесследно исчезать”. Почему? Это примета времени, это Москва начала 30-х годов, точнее, вся страна. Так Булгаков затронул тему сталинских репрессий. В фильме В.Бортко позволяет себе кинематографическую вольность: то, о чём у Булгакова сказано лишь обиняком, у режиссёра представлено подробно и точно так, как и происходило в те времена. Есть даже герой, безы­мянный, но чрезвычайно могущественный, ставший своеобразным олицетворением власти органов НКВД. Его роль исполняет В.Гафт (слайд). Его герой страшен; почему, чем? Безгранична власть Сталина, безгранична власть карающих органов и сопоставима, страшно сказать, с властью самого Воланда. Выходит, время Сатаны уже наступило... Время доносов, подозрительности, выявления врагов и шпионов и последующего их уничтожения. Одной из жертв своего времени стал герой романа Булгакова — Мастер. Но может быть, он стал случайной жертвой? Нет, герой романа, талантливый и погружённый в себя человек, не знал, что нельзя было писать (слайд) роман о Понтии Пилате.

4. Аналитическая беседа и культурологический комментарий к тексту

Почему нельзя было писать роман на "такую странную тему”? Вспомним, о чём беседовали Берлиоз и Иван Бездомный (глава 1). О поэме на антирелигиозную тему, и в связи с этим Берлиоз настойчиво внушал Ивану, что "Иисуса-то этого, как личности, вовсе не существовало на свете и что все рассказы о нём — простые выдумки, самый обыкновенный миф”. Советские идеологи вели мощную антирелигиозную пропаганду, в том числе и с помощью художественной литературы. И вдруг появляется роман о Пилате, известном римлянине, который в 26–36 годы новой эры на самом деле был прокуратором Иудеи. Но вы вправе спросить: а при чём здесь та самая пропаганда? А вот послушайте отрывок из Символа Веры, молитвы, читаемой в церквах при христианском богослужении: "Верую во единого Господа Иисуса Христа... нас ради человек и нашего ради спасения сшедшего с небес... и вочеловечшася. Распятого же за ны при Понтийском Пилате, и страдаша, и погребена”. Символ Веры читается при каждом богослужении, имя Пилата упоминается вместе с именем Иисуса.

В фильме роль Пилата была замечательно сыграна К.Лавровым (слайд). Подумайте, почему на слайде с изображением Понтия Пилата помещены гневные призывы, что они обозначают? "Странная тема” написанного Мастером романа стала поводом для травли, которой он подвергся как писатель, не угодивший власти. Автобиографичность ситуации очевидна: Булгаков многие годы испытывал подобную травлю на себе. А может быть, странным был не роман, не автор и не тема, странным, необъяснимым было время? Иначе как понимать заголовки романов тех лет: Ф.Гладков. «Цемент»; В.Катаев. «Время, вперёд!»; М.Шагинян. «Гидроцентраль»... Если бы булгаковский Мастер выполнял Постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» 1932 года, он не стал бы писать роман о Пилате.

5. Работа с текстом, чтение, беседа

Итак, роман о Пилате не вписывался в то время, в котором жил Мастер. А сами Мастер и Маргарита с их надеждой на счастье? Они кажутся пришельцами из других миров в этой обыденной жизни, где люди более всего обеспокоены квартирным вопросом.

Читается отрывок из главы 13, первая встреча Мастера с Маргаритой (слайд). В фильме В.Бортко достаточно поэтично рассказано об отношениях Мастера и Маргариты, режиссёр использовал, пожалуй, каждую строчку романа, чтобы снять тот или иной кадр. Роли Мастера и Маргариты талантливо исполнены А.Галибиным и А.Ковальчук.

6. Беседа по тексту романа и фильму

Кто чувствует себя вольготно в современной Мастеру Москве? Наглый котяра Бегемот и надувало Фагот (клетчатый). Сопоставим эпизод романа с соответствующими кадрами фильма. Глава 27, «Конец квартиры № 50», отрывок, в котором рассказывается о том, как в квартиру № 50 врываются те (у Булгакова они не имеют конкретного обозначения), кто пытается арестовать неуловимых обитателей вышеназванной квартиры (слайды). Читаем эпизод и размышляем над вопросом: а если бы на месте Коровьева и Азазелло были обыкновенные люди и они знали бы, что их идут арестовывать, как бы они себя вели, что бы они чувствовали? Ожидание ареста, чувство ужаса при мысли, что и тебя, так же, как и сотни других, могут забрать, посадить и объявить врагом народа, было для многих людей (вспомним Мандельштама, его стихи: "Мы живём, под собою не чуя страны...”) постоянным состоянием, "хроническим”. А свита Воланда ничего не боится: в этом запуганном, затравленном мире они чувствуют себя как рыба в воде. Поистине надо быть чёртом, чтобы жить в таком мире. Когда читаешь именно эту главу, возникает странное ощущение: кажется, что с помощью строк, в которых рассказывается о том, как кот издевался над всемогущей "большой компанией мужчин, одетых в штатское” (слайд), Булгаков передаёт нам, нашему времени и нашему поколению свою мечту о том, как оказаться неуязвимым перед теми, кто может прийти за тобой, перед теми, в чьих руках власть и сила.

7. Работа с текстом романа

Итак, вдоволь покуражившись над пришедшими их арестовывать, Коровьев и Бегемот отправляются сначала в Торгсин, куда простым смертным вход был заказан, а потом в "дом грибоедовской тётки”, точнее, в ресторан писательского дома, куда также пускали далеко не всех, а только тех, у кого были "удостоверения” (слайд). Булгаковская сатира достигает здесь настоящего сарказма, достаточно прочесть эпизод из главы 28, когда наши герои с дьявольским ехидством обсуждают, как под крышей этого дома "вызревает целая бездна” писательских талантов, а потом заявляют гражданке, требующей у них "удостоверения”, что "Достоевский бессмертен!”. Булгаков, будучи талантливейшим сатириком, издевательскими похождениями своих героев, их дьявольской безнаказанностью отомстил тем, кто закрыл ему дорогу к читателю, тем, кто, возомнив себя судьями, навешивал ярлыки, критиковал, призывал к расправе.

8. Беседа

В романе о современной писателю Москве, оказывается, есть такая сила, которая сильнее всякой силы... Так чья же власть простёрлась над Москвой? Ну это как сказать: первые слушатели романа (те, кто слушал самого автора) почувствовали, поняли этот параллелизм, эту аналогию — Воланд всесилен, но и Сталин всесилен. Прошло достаточно много времени, и современный читатель эту аналогию не проводит. Режиссёр фильма тоже не навязывает нам это соотношение, несмотря на обилие кадров с представителями органов НКВД. Напротив, завершающая сцена бала в фильме (слайд) дана так, что зрителю ясно, кто по-настоящему "Всесилен!”, как говорит Маргарита. Спрашивается, над кем? Всесилен даже над всесильными — вот к какой мысли приводит нас автор романа Михаил Афанасьевич Булгаков. Зачем же был написан им роман о дьяволе? Послушайте мнение литературоведов: "...Всемогущество главного героя явилось как условие, совершенно необходимое, с точки зрения Булгакова, для художественной модели современности” (М.О. Чудакова), и "...Все эти Берлиозы, Лиходеевы... нуждаются в таком мощном противовесе, чтобы обнаружилось их совершенное ничтожество и бессилие” (Г.А. Лесскис).

Итак, написав роман о сатане, Булгаков в фарсово-гротесковой манере рассказал нам о том, каким было время 30-х годов XX века, какой тогда была Москва. Казалось бы, художественная задача выполнена — ярко, выпукло нарисована сатирическая картина времени. Зачем же нужен роман о Пилате? И опять мнение литературоведа: "Это двуединое произведение посвящено не судьбе отдельного человека... а рассматривает судьбы всего человечества в его историческом развитии, судьбу человеческой личности как составляющей человечества. Оно посвящено проблеме «доброй воли»... как необходимого существования личности и общества” (Г.А. Лесскис). Автор как бы предлагает нам спасение, спасение от тех, кто всесилен и могуществен. И это спасение заключается в доброй воле отдельно взятого человека. Каждый может оказаться на его месте, каждый может встать перед проблемой выбора, но не каждый изберёт путь, когда "правду говорить легко и приятно”, не каждый изберёт страдание за грехи наши (слайд).

9. Работа с текстом

В романе Мастера главным героем является Пилат, перед ним встала проблема выбора: спасти бродячего философа от казни ценой собственного спокойствия и карьеры или умыть руки и не помешать Каифе совершить преступление. Он сделал выбор, и сразу понял, что ошибся, и раскаялся. Читаем текст романа, глава 26, сон прокуратора (слайд). Это также один из самых удачных кадров фильма.

Во время чтения нам попалась строка: "и трусость, несомненно, один из самых страшных пороков”. Это слова, которые одинаково важны во все времена. М.А. Булгаков в своём странном, необычном с точки зрения жанра романе говорит простые, обычные вещи: не будь трусом, предателем, подлецом, делай выбор в пользу добра, а уж если ошибся, то пытайся покаяться, и простится тебе, и обретёшь дорогу к свету, как обрёл её Понтий Пилат.

Сделаем вывод: какие задачи были решены писателем благодаря тому, что его роман в жанровом отношении оказался романом в романе, двойным романом? В «Мастере и Маргарите» произошло не просто сближение миров, древнего, ершалаимского и современного, московского (хотя это сближение чувствуется), а соединение всех начал, на которых основывается философия жизни человеческой, философия добра и зла. Несмотря на то что в каждом времени она проявляется по-своему, она вечна, и человек снова и снова встаёт перед проблемой выбора: приспособиться ко злу или защищать добро.