Вот ноты звонкие органа

То порознь вступают, то вдвоём,

И шелковые петельки аркана на горле

Стягиваются моём.

И музыка передо мной танцует гибко,

И оживает всё до самых мелочей:

Пылинки виноватая улыбка

Так красит глубину её очей!

Ночной комар, как офицер гусарский, тонок,

И женщина какая-то стоит,

Прижав к груди стихов каких-то  томик,

И на колени падает старик, и каждый жест велик, как расстоянье,

И веточка умершая жива, жива…

И стыдно мне за мелкие мои старанья,

И за непоправимые слова

…Вот сила музыки.

Едва ли поспоришь с ней бездумно и легко,

Как будто трубы медные зазвали

Куда-то горячо и далеко…

И музыки стремительное тело плывёт,

Кричит неведомо кому:

«Куда вы все?!

Да разве в этом дело?!»

А в чём оно? Зачем оно? К чему?!

…Вот чёрт, как ничего ещё не надоело!

                                             Булат Окуджава  «Музыка»

Перед вами  откроется дверь, ведущая в чудесный и обширный мир музыки. Волшебные звуки музыки и прекрасные мелодии песен помогают многим преодолевать  трудности и совершать открытия, открывать в себе способность любить сильно и нежно, а в трудную годину отважно защищать Родину.

Хорошая музыка, говорили  древние, дарит человеку ясность мысли, чистоту сердца и бесстрашие.

Сегодня мы познакомимся с историей и послушаем звучание музыкального инструмента, который называется  - Орган. Удивительное, ни с чем не сравнимое  впечатление оставляет звучание органа. Оно то подавляет своей мощью, то вдруг становится совсем тихим, доносящимся откуда-то издалека.

История «короля музыкальных инструментов», как издавна называют орган, интересна не только с точки зрения его собственной эволюции. В ней отразились многие социальные и общественные  перемены, происходившие в жизни Европы в течение двух с лишним тысяч лет.  Орган то приходился по вкусу, совершенствовался, широко применялся, то надолго исчезал, совсем забывался. Вслед за расцветом органного искусства наступало забвение, сменившееся в наше время прочным интересом и любовью к органному искусству.

Когда во время концерта всматриваешься в могучие очертания этого инструмента-гиганта, поблескивающего множеством  металлических труб, трудно поверить, что его предками были два незатейливых древних народных инструмента – флейта Пана (свирель) и волынка. От флейты Пана орган унаследовал постепенно возрастающие по ширине и длине трубки, а от волынки – мехи. Был и другой предшественник органа – древнекитайский шэн.

Родиной первого органа – гидравлоса – является Александрия. По некоторым сведениям, его изобрёл  знаменитый механик Ктесебий в 111 веке до н.э. Пневматический орган появился, судя по всему, много позднее. Во всяком случае, самое раннее упоминание о нем мы находим в 4 веке до н.э.

То обстоятельство, что первой страной, где орган получил широчайшее распространение, был Древний Рим, вполне закономерно. Поскольку в жизни римлян огромную роль играли всевозможные массовые представления, действа, орган с его громким звуком оказывался едва ли не самым необходимым инструментом. Не случайно орган сопровождал там торжественные церемонии, звучал в театре, в цирке, на ипподроме. Инструмент был в большом почете при дворе. По воспоминаниям  современников, любителем органа и весьма искусным исполнителем был сам император Нерон. Вообще исполнительство на органе было настолько популярно в Древнем Риме, что там устраивались специальные конкурсы органистов, проходившие в цирке наряду с боями гладиаторов.

Вскоре после падения Римской империи орган, как и многие другие достижения цивилизации, исчезает. А появившись спустя несколько веков, имеет тот же вид, что и в пору своего младенчества: в нем лишь один ряд труб, примитивные кузнечные мехи и вовсе нет клавиатуры. Правда, в таком виде инструмент просуществовал недолго, и клавиатура вскоре вновь была водворена на прежнее место.

Примерно с 7 – 8 веков начинается период бурного строительства органов во многих странах Европы. Отчасти это было связано с тем, что в 660 году  папа римский ввел орган в католический обряд богослужения. Отныне каждый католический собор оснащался органом. Возникают национальные школы органных мастеров, которые начинают быстро совершенствовать инструмент. Уже в 980 году в Уинчестерском соборе (Англия) устанавливается  орган из 400 труб, управляемый двумя мануалами (ручными клавиатурами). Примерно в 12 веке на органе применяется важнейшее усовершенствование, обусловившее едва ли не главную особенность инструмента, - группировка всех труб по регистрам. А столетие  спустя изобрели и педаль (ножную клавиатуру).

Тесно связанные с архитектурой соборов (а позднее концертных залов), органы, пожалуй, как ни один музыкальный инструмент, не похожи друг на друга. Они разнятся и количеством труб – от нескольких десятков до тридцати и более тысяч, - и разнообразием регистров. Этим и объясняется свобода органиста в выборе  регистровки произведения. Вот почему одно и то же произведение, исполненное на двух разных инструментах, будет отличаться и по качеству звучания, и по тембровой окраске.

Разумеется, что чем больше инструмент, то  есть чем больше в нем труб, тем богаче его выразительные возможности. Но, следовательно, сложнее и управление инструментом. Кафедра органа, за которой сидит органист во время исполнения на больших инструментах  напоминает пульт современной  ЭВМ. Здесь террасообразно размещаются мануалы (число их, как, например, в  органе Домского собора в Риге, доходит до пяти), педаль и множество рычагов, переключающих регистры. Понятно, что органист во время игры, когда у него заняты руки и ноги, не может самостоятельно справиться с переключением регистров. Поэтому на концертах органной музыки мы видим рядом с исполнителем ассистента, который, глядя в ноты, в нужные моменты включает определенные регистры.

Правда, в эпоху расцвета органа, в XVI – XVIII веках, наряду с огромными  церковными  органами существовали и совсем маленькие переносные органы – портативы, позитивы и регалии. Играли на них, главным образом, дома, то есть можно сказать, что они использовались, как в наши дни пианино.

Возросшая популярность органа была связана с появлением оригинальных, написанных специально для него, произведений. Это важно подчеркнуть, потому что в течении долгого времени орган не имел своей литературы. Поначалу его использовали для опоры во время пения: его устойчивое пронзительное звучание помогало настраиваться певцам. Затем на органе стали исполнять переложения хоровых произведений.

Для органа писали многие замечательные композиторы. Но вот что интересно: если спросить любителей музыки, кто из авторов, писавших для скрипки, нравится им больше всего, то один назовет Вивальди, другой – Паганини, третий – Венявского. Не будет, вероятно, единого мнения и в фортепианной музыке. Один, не задумываясь, ответит: «Бетховен», второй: «Шопен», третьему ближе Чайковский. Однако на такой же вопрос об органной музыке все трое, конечно, ответят единодушно: «Иоганн Себастьян Бах».

И действительно, более двух столетий отделяют нас оттого времени, когда жил и творил этот гениальный немецкий композитор. Но и сегодня его сочинения для органа – лучшее, что создано для этого инструмента за всю его многовековую историю. Непревзойденный органист – виртуоз, Бах знал все секреты органа. Его часто приглашали в соседние города опробовать новый инструмент. Его похвала была высшей оценкой мастерам. К удивлению присутствующих, он точно указывал те места в соборе, где звуки органа будут казаться глухими, а где будут слышны лучше всего. Бах писал для органа в течение всей своей долгой жизни. Есть среди многочисленных произведений и пьесы, сочиненные им специально для юных музыкантов, обучающихся игре на органе.

Середина XVIII века – пора наивысшего расцвета органного искусства и в то же время начало его упадка. За редким исключением, композиторы почти совсем перестают писать музыку для органа. Начинается почти вековое, уже второе в истории, забвение этого инструмента.

И только на рубеже XIX – XX вновь возрождается интерес к старинной музыке и вновь появляются исполнители, знакомящие слушателей с органной музыкой прежних лет.

Мало – помалу начинается строительство органов в России. Однако если в начале XX столетия их можно было буквально пересчитать по пальцам, то сейчас в нашей стране их несколько десятков; нет практически ни одного крупного города, где бы не был установлен орган. И сегодня композиторы пишут музыку для этого инструмента, пытаясь по – новому осмыслить и раскрыть его огромные выразительные возможности.

 - А сейчас послушаем органную музыку.