Вот краткая запись сделанных наблюдений.

Действия:

1-я строфа — волнуется нива, лес шумит — начинается одушевление неодушевлённых предметов, слива прячется — пассивное состояние;

2-я строфа — ландыш кивает (приветливо) — активное действие, эмоционально окрашенное;

3-я строфа — ключ играет и лепечет — предмет из бессловесного становится наделённым речью, внимание переносится с предмета на содержание его речи.

Вывод: от 1-й строфы к 3-й — от неодушевлённости к одушевлённости.

Характеристики:

1-я строфа — желтеющая, малиновая, зелёный — цветовые эпитеты, есть еще 2 — свежий, сладостный;

2-я строфа — характер эпитетов меняется: румяный, златой, серебристый (не столько цвет, сколько свет), душистая;

3-я строфа — цветовые эпитеты отсутствуют, студёный — вместо зримого предмета — атмосфера, но появляются эпитеты совсем другого характера — смутный, таинственная, мирный.

Вывод: от конкретности к таинственности, от сторонней ясности — к внутренней смутности.

Точка зрения:

1-я строфа — объективна, со стороны, всякий может удостовериться;

2-я строфа — субъективна — МНЕ — проверить нельзя;

3-я строфа — МНЕ — и сага, и сон существуют только для души поэта.

Вывод: душа выдвигается на первый план.

Время:

1-я строфа — конкретное время, определённый временной момент;

2-я строфа — момент не совпадает с предыдущим, момент не фиксирован, а произволен (иль), вечер — утро — не случайно размытые, переходные моменты суток.

3-я строфа — нет никаких временных указаний, сон — выходит за пределы времени.

Вывод: от 1-й к 3-й строфе мы наблюдаем переход от конкретности к неопределённости, вневременность.

Пространство:

1-я строфа — широко, многообразно: нива, лес, сад — как будто три взгляда в три разные стороны;

2-я строфа — резко сжимается, крупным планом — только куст и ландыш; сужение не скачком, а постепенно (важно проследить, как построено предложение).

3-я строфа — пространство прорывается, "ключ играет по оврагу” — появляется протяжённость, первое движение.

Вывод: внимание читателя уводится за пределы конкретности материального мира.

Метрика:

1-я строфа — шестистопный ямб.

2-я и 3-я строфа — чередование пяти- и шестистопного ямба.

4-я строфа — шестистопный ямб, последняя строка укорочена — четырёхстопный ямб, рифмовка — охватная, а не перекрёстная, как в первых трёх строфах.

Вывод: концовка стихотворения подчёркивается и ритмически; в финале возникает ощущение недосказанности (укороченная строка).

Предложим ученикам сопоставить выводы, сделанные в каждой группе, а в конце работы приведём вывод, к которому приходит М.Л. Гаспаров: "…Композиционное равновесие лермонтовского стихотворения идеально: в части «когда…» три ступени, по которым мы словно уходим из мира внешнего и углубляемся в мир внутренний (ступени длинные, по строфе каждая); в части «…тогда» тоже три ступени, по которым мы словно возвращаемся из мира внутреннего в мир внешний (ступени короткие, по строке каждая), и за ними четвёртая ступень — с Богом в небе. Заключительная строка «И в небесах я вижу Бога» сталкивает понятия «я» и «Бог» — оба полюса, между которыми лежит то понятие «мир», с которого начиналось стихотворение”.

Вопросы и задания для самопроверки