1. Жанровая тематика. Элегия, песня, романс и дружеское послание — основные жанры поэзии Жуковского. На материале элегии Жуковский прежде всего разрабатывал русский поэтический язык. Элегия особенно привлекает его своей тематикой, уже закреплённой общеевропейской традицией: погружением во внутренний мир, мечтательным и мистическим восприятием природы. Здесь я хочу сказать о стихотворении «Море»: море — воплощение души лирического героя. Как море, так и лирический герой, стремится "из земныя неволи” к небесам. Под внешним спокойствием скрываются смятение и тревога.

2. Поэтический синтаксис, музыкальный принцип. Слова в поэзии Жуковского ориентированы на то, чтобы пробуждать эмоциональный опыт читателя. И это напоминает о принципах классической музыки. Музыкальная организованность песен и романсов Жуковского очень велика. Жуковский разрабатывает чисто песенную систему восклицаний, обращений. Недаром стихотворения Жуковского часто перекладывались на музыку: возможность музыкальной интерпретации для них органична, заложена в самой их основе. Такие повторы, как:

тоже работают на музыкальность.

Размер стихотворения также играет важную роль. «Море» написано двустишиями, и при чтении появляется ощущение, что каждое двустишие — словно прибой волн. Размер стихотворения «Вечер»: первые три строки в каждой строфе написаны шестистопным ямбом, остальные — четырёхстопным. Это создаёт определённый ритм. В стихотворении «Воспоминание» 1816 года Жуковский использует сквозную рифму: "воспоминанье–позабыть”.

Стихотворения Жуковского написаны по музыкальному принципу, то есть важен смысл не каждого слова; важнее поток слов, отсюда множество многоточий, строфы редко отделяются друг от друга, чаще между ними стоит запятая. "Поток” стихотворения воплощает поток поэтических чувств, единый музыкальный поток.

Характерно в этом отношении то, что Жуковский называет своё стихотворение «Невыразимое» отрывком, хотя не собирался дописывать его. Это стихотворение представляет поток душевной жизни, и каждая попытка выразить своё восприятие мира будет лишь частью, потому что нельзя выразить величие, красоту и "душу” природы полностью.

3. Двоемирие и связь с другим миром, мотив завесы.

Для Жуковского мир разделён на здесь и там. Здесь — это земное, низкое, а там — это небеса, чистое, светлое, незыблемое, то, к чему мы все стремимся.

Идеей двоемирия пронизано всё творчество Жуковского: в «Вечере» другой мир — это тайная, мистическая жизнь в образах природы; в «Море», в «Лалле Рук», в «Я музу юную, бывало...» — это небеса, а здесь — это "подлунная сторона...”, в балладах другой мир — это мир потусторонних сил; в «Сельском кладбище» — мир загробный, и память — единственная связь с тем миром.

«Голос с того света» — само название говорит об идее двоемирия: "Я в стороне свиданья...”, "всё земное совершила...”, "в какой предел из мира перешла...”, "здесь, сколь ваш прекрасен свет...”

«Песня»: "где-то лучший край...”, "там весна живёт...”, "там, в долине рая...”, "жизнь иная...”

«Путешественник»: "там в нетленности небесной всё земное обретёшь...”, "неизвестное...”, "всё, что мило — мнится — там...”, "небо светлое с землёю...”

Жуковский ощущает зыбкость этого мира, мира низшего, и он не привязан к нему так, как, например, Державин. Здесь — это мир земной, низший, ничто в нём не вечно, отсюда туманность, неясность.

«Сельское кладбище»: "в туманном сумраке...”

«Вечер»: "склонись задумчиво на пенистые воды...”, "туманный вечер...”, "как зыблется твой блеск на сумраке лесов...”

«Желание»: "озарися, дол туманный; расступися, мрак густой...”

«Путешественник»: "даль по-прежнему в тумане; брег невидим и далёк...”

Связь с другим миром. Тема посредника между небом и землёй. Связь с другим миром осуществляется по-разному: в стихотворениях «Лалла Рук», «Я музу юную, бывало...», «Таинственный посетитель» поэту является вестник с неба, в «Светлане» молодая девушка хочет узнать о своём будущем у потусторонних сил через зеркало.

Мотив отражения («Море», «Вечер»): море, река, ручей — всё, что отражает гармонию небесного мира, есть посредник между небом и землёй. «Вечер»: "и в зеркале воды...”, "в реке дубравы отразились...”

«Море»: "ты чисто в присутствии чистом его: ты льёшься его светозарной лазурью, вечерним и утренним светом горишь, ласкаешь его облака золотые и радостно блещешь звёздами его”.

«Рыбак»: "не с ними ли свод неба слит прохладно-голубой...”

В стихотворении «Невыразимое» Жуковский сопоставляет эти два мира: земной, мёртвый, и дивную природу. Всю лексику стихотворения можно поделить на две колонки.

Земной, мёртвый: земной, мёртвое, с усилием, обессиленно, безмолвствует, подвластно ль, хотим удержать.

Дивная природа: дивною, небрежною и лёгкою свободой, красоту, согласила, живое, небу тихому летящих, пожаре пышного заката, яркие черты, легко, мысль крылата, блестящей красоты.

Мотив завесы. «Таинственный посетитель»: "неведомого края под волшебной пеленой...”, "сквозь покрывало неземным казался он... Снят покров...”, "к нам, как ты, она из рая два покрова принесла: для небес лазурно-ясный, чистый, белый для земли...”, "кто-то светлый к нам летит, поднимает покрывало и в далёкое манит”.

«Лалла Рук»: "светлый завес покрывала оттенял её черты...”, "нам туда сквозь покрывало он даёт взглянуть порой...”

4. Сакрализация и очеловечивание природы.

Жуковский — первый русский поэт, сумевший не только воплотить в стихах реальные краски, звуки и запахи природы — всё, что составляет её "материальную” красоту, но наделить природу чувством и мыслью воспринимающего её человека. Пейзаж в поэзии Жуковского — "пейзаж души”, природа окрашена в лирические чувства автора: "приятна...”, "тихая...”, "стенанье соловья...” («Вечер»); "рогов унылый звон...” («Сельское кладбище»). Для Жуковского человек — часть природы, а природа живая и одушевлённая.

«Вечер»: "как слит с прохладою растений фимиам...” Фимиам — здесь запах. По сути, как может быть запах слит с температурой, с прохладой? Но "фимиам” рождает ассоциации с божественным, священным.

«Рыбак»: "душа полна прохладной тишиной...” — тоже, казалось бы, как может быть душа полна прохлады и тишины? У Жуковского же прохладная тишина символизирует душевную тоску, "в нём вся душа тоски полна...” Тишина — это тишина реальная и тишина душевная. О природе Жуковский говорит самым сакральным, религиозным языком: "святые таинства...”, "пророчеством великого виденья...”, "величественный час...”, "вечернего земли преображенья...”

"Что наш язык земной пред дивною природой?”, "Но льзя ли мёртвое в живое передать?” Природа жива, дивна, язык же наш мёртв. И попытка мёртвым языком сказать о бесконечности живой природы будет бесплодна. "И лишь молчание понятно говорит...” — нельзя выразить словами дивную природу. «Море»: "ты живо, ты дышишь, смятенной любовью, тревожною думой наполнено ты...” — море наделено жизнью, душой, чувствами. Оно противоречиво, как и человек. Вопросительные интонации наиболее свойственны поэзии Жуковского, ведётся диалог с природой, так как природа у Жуковского одушевлённая. «Море»: "Что движет твоё необъятное лоно? Чем дышит твоя напряжённая грудь?”

5. Тема перехода, перетекания, изменения состояния.

Тема перехода. Вечер — переходное состояние от дня к ночи. В поэзии Жуковского вечер в природе — вечер жизни. С этим связан мотив угасания в природе и множество глаголов, обозначающих движение: "померкнули...”, "последний луч...”, "умирает...”, "потухшими...”, "угасает...”, "бледнеет...”, "усталой...”, "медлительной...”, "задумавшись...”, "исчезает...”, "и взоры тусклые, на веки угасая...”, "движет...”, "льёшься...”, "бьёшься...”, "волны подъемлешь...”.

Вечер и закат — излюбленное время Жуковского.

Перелив чувств. Здесь я бы хотела сказать о стихотворении «Воспоминание» 1816 года.

Способность грустить — ценное чувство, до Жуковского этого не писал никто, собственно, в это время зарождается психологическая лирика. Надежду, упованье заменяет грусть, "отрада нам — о счастье слёзы лить!” Чувства противоречивы, многозначны.

Противоречивость: воспоминание нежеланно, мучительно, приносит страдания, но мысль о том, что я могу их забыть, приносит ещё большие страдания.

6. Тема поэзии. Поэзия — это дар, которым обладают немногие. Жуковский не обращал свой труд к широкой аудитории, как Карамзин или Крылов, он писал «Fu..r Wenige».

Связь творчества с небом. Поэт творит лишь в те минуты, когда Бог посылает ему вдохновение. Таким образом, вдохновение — это дар Бога, Музы.

7. Гений чистой красоты.

Эта красивая формула впервые появилась у Жуковского.

8. Тема прошедшего, минувшего.

Ничто не проходит бесследно, но прошлое вместе с тем невозвратимо.

9. Тема ранней смерти.

Могила юноши, мотив скоротечности жизни.

Мотив утраты.

«На смерть А.Т.»: "без тебя, оставленный, забвенный...”

Здесь речь идёт об утрате друзей, о разрушении братства. Об этом же говорится в стихотворении «Воспоминание» 1816 года.

Переход в иной мир — всегда благо. В балладе «Лесной царь» иной мир — мир прекрасный, и переход в него — всегда благо.

Тема сна — смерти.

«Сельское кладбище»: "повсюду мёртвый сон...”, "спящих здесь...”, "сном непробудным спят...”, "мёртвых сон под мраморной доскою...”, "спокойно спят под сенью гробовою...”

«Певец»: "ты спишь, тиха твоя могила...”

Тема сна — видения.

Мотив загробной встречи.

10. Тема судьбы, жребия.

С этой темой связана также тема пророчества: "над тихой юноши могилой...” — здесь Жуковский говорит о самом себе, но таким образом он предсказал раннюю смерть А.Тургенева и сумасшествие Радзянки. Эти строки имеют автобиографический аспект:

Минвана и Альпин — условные имена влюблённых, символизирующие Жуковского и Машу Протасову, историю их несчастливой любви.

11. Тема странника в сём мире.

12. Мотив священной дружбы.

Это стихотворение пронизано темой дружбы, которая представлялась всегда тёплым, нерушимым союзом.

13. Мотив ушедшей молодости.

14. Тема света, мотив высоты.

«Море»: "далёкое светлое небо...”, "светозарной лазурью, вечерним и утренним светом горишь...”, "ясное небо...”

«Я музу юную, бывало...»: "светлых вдохновений...”, "светит мне твоя звезда...”

«Таинственный посетитель»: "для небес лазурно-ясный...”, "кто-то светлый к нам летит...”

«Вечер»: "по светлому песку...”, "блеском озаренны...”, "о тихое небес задумчивых светило...”, "солнце, восходя, по рощам голубым спокойно блеск свой разливает...”, "светила возрожденье...”

«Лалла Рук»: "гость прекрасный с вышины...”, "светлый завес...”, "склоняла взор умильный с высоты...”, "под сиянием венца...”, "навещает нас с небесной высоты...”