Билет № 11

1. «Русский бунт» в изображении А.С. Пушкина. (По роману «Капитанская дочка».)

Тема жестокости и милосердия — одна из центральных в повести. Пушкин исторически объективно описывает причины и размах Пуга­чевского восстания, он видит сопутствующий ему размах жестокости как со стороны восставших (казнь офицеров, убийство Василисы Его­ровны), так и со стороны царских войск (пытка башкира, виселицы на плотах). Бессмысленной и беспощадной жестокости Пушкин проти­вопоставляет идею доброты и милосердия.

Если в «Дубровском» дворянин становится во главе крестьянского возмущения, то в «Капитанской дочке» вождем народной войны ока­зывается человек из народа — казак Пугачев. Никакого союза между дворянами и восставшими казаками, крестьянами, инородцами не су­ществует, Гринев и Пугачев — социальные враги. Они находятся в разных лагерях, но судьба сводит их время от времени, и они с уваже­нием и доверием относятся друг к другу.

В «Истории Пугачева» («Замечания о бунте») Пушкин написал слова, которые свидетельствовали о неизбежности раскола нации на два непримиримых лагеря: «Весь черный народ был за Пугачева. Духовенство ему доброжелательствовало, не только попы и монахи, но и архимандриты и архиереи. Одно дворянство было открытым образом на стороне прави­тельства. Пугачев и его сообщники хотели сперва и дворян склонить на свою сторону, но выгоды их были слишком противоположны».

Все иллюзии Пушкина относительно возможного мира между дво­рянами и крестьянами рухнули, трагическая ситуация обнажилась с еще большей очевидностью, чем было раньше.

2. Стихотворение В.В. Маяковского «Хорошее отношение к лошадям»: художественное своеобразие и идейный смысл.

Несмотря на драматизм ситуации, изображенной в стихотворении, его последние строки оптимистичны: «И стоило жить, и работать стоило!». Бытие человека — неповторимый и прекрасный дар. Преодо­лев трудности, человек готов осилить новые жизненные преграды. В каждом сохраняется желание чувствовать себя «ребенком», верить в будущее, надеяться на лучшее.

Лирический герой, видящий внутренний смысл происходящего, одинок в толпе зевак

В будничной, детально описанной ситуации (на скользкой москов­ской улице Кузнецкий мост на глазах прохожих «Упала лошадь») ли­рический герой обнаруживает проявление общей для «всех» («все мы немножко лошади») усталости, вызванной столкновениями с «ними» («чего вы думаете, что вы их плоше?»). «Все» относится к таким, как сам лирический герой, тем, для кого жизнь «течет по-своему», и одно­временно к тем, кто, в отличие от «зевак», не мыслит жизни без поиска смысла жизни и работы.

В образе «лошади» у Маяковского видно и традиционное в рус­ской литературе сравнение с трудолюбием и безответностью народа, и аналогия с настроением лирического героя, вливающимся в «какую-, то общую звериную тоску».

Ритмическая четкость, передающая бег лошади, резко обрывается, когда «Лошадь на круп грохнулась». Этот ритмический сбой привле­кает внимание к центральному сюжетному эпизоду.

Возникшее взаимопонимание между лирическим героем и не­обычной героиней («может быть, и мысль ей моя показалась пош­ла...») предстает проявлением- одушевленности всего мира. Ощуще­ние нового начала, вернувшегося детства пронизывает, таким обра­зом, всю жизнь, обращенную к будущему, «встающую» после неудач и страданий.

3. Почему подозревающий наличие соперника Чацкий от­казывается верить очевидному? (По комедии А.С. Грибоедове «Горе от ума».)

«Недоверчивость Чацкого в любви Софии к Молчалину прелест­на! — и как натурально!» — писал А.С. Пушкин. Перед нами подлин­но живая, думающая и чувствующая личность. Ее отличает пылкость эмоций, глубина переживаний, сознание долга, мужество, чувство чести и человеческого достоинства, сердечность и нежность. Он мо­жет заблуждаться, жить иллюзиями, совершать ошибки, даже «раз в жизни» притвориться (хотя ложь и притворство не в его правилах). Он переполнен любовью к Софье, готов идти за нее в огонь, «как на обет», слова его дышат страстью, хотя чувство его и духовно, возвышенно; страсть в нем соединена с высоким представлением о благородстве любимой. Произнося монолог «Как суетится, что за прыть...», герой 30 пьесы обнаруживает свою молодость, волнения ревности, неподде­льность переживаний; мы чувствуем, как представление о сопернике леденит его сердце и приносит ему острую боль.

Чацкий резко отличается от окружающих персонажей. Об этом можно судить по тому, как он ведет себя в наиболее конфликтных си­туациях. В своих реакциях на события Чацкий, немного запаздывает, он словно не успевает за развитием внешнего действия. Это происхо­дит потому, что герой одержим любовью к Софье и вообще отделен от происходящего рядом с ним.