 Пиккадилли — это не только знаменитая
площадь Лондона, так называется и прилегающий к ней квартал и его
главная улица. Само название родилось предположительно в XVII веке,
когда здесь бойко торговали кружевными воротниками — «пиккадиллс».
Лондонцы любят говорить о том, что статуя Эроса на площади Пиккадилли,
или Пиккадилли-сиркус, и есть самый центр Лондона. Так это в
действительности или не так, но центром паломничества туристов
Пиккадилли несомненно стала. Тысячи иностранцев стекаются сюда смотреть
огни реклам, что считается столь же обязательным, как присутствие при
смене караула у Букингемского дворца. На этой необычайно оживленной,
небольшой площади все буквально идет колесом, все крутится и вертится.
Под землей — кольцо пешеходных переходов вокруг кассового зала метро. На
поверхности — круговорот машин вокруг статуи Эроса и поток людей на
тротуарах. На стенах домов — от уровня земли до самых крыш и даже над
крышами — утомительная, крикливая, феерическая рекламная круговерть.
«Панасоник», ТДК, «МакДональс», «Фостер», «Саньо» — от названия фирм
рябит в глазах. Сами лондонцы в районе Пиккадилли не живут. Здания
принадлежат офисам, отелям, ресторанам, ночным клубам, мюзик-холлам,
театрам, кинотеатрам.
В округе Пиккадилли и Лейстер-сквер
всех их вместе взятых — несколько сотен. Одних кинотеатров здесь свыше
сорока. Различных театральных залов столько же. Рекламы на Пиккадилли
настолько вошли в жизнь современного Лондона, что человек, пришедший
нынче на эту площадь, совершенно не в состоянии представить себе, каким
первоначально был этот уголок города, где в свое время находился
архитектурный ансамбль, считавшийся гордостью Вест-энда.
Площадь Пиккадилли образовалась на
скрещении двух крупнейших улиц Лондона — Пиккадилли и Риджент-стрит.
Последняя была проложена в 1817–1825 годах архитектором Джоном Нэшем.
Эта магистраль легла в основу больших градостроительных планов,
предпринятых в Вест-энде в первой трети XIX века. Риджент-стрит должна
была связать Карлтон-хауз — резиденцию регента, будущего Георга IV,
находившуюся у начала Мэлла, с парком — нынешним Риджентс-парком, в
северной части Лондона, где предполагалось строительство своего рода
загородной виллы для принца. Большие отрезки этой улицы, протянувшейся
почти на пять километров, были застроены домами, представлявшими
значительный художественный интерес. Ее самой красивой частью был
могучий изгиб, так называемый квадрант, начинавшийся у площади
Пиккадилли, где Риджент-стрит должна была огибать частные владения. Но
великолепные, классического стиля аркады, которыми Нэш украсил улицу и
площадь, нынче можно увидеть только на старинных гравюрах.
Что касается Квадранта, то нынче, стоя
на Пиккадилли-сиркус, вместо оштукатуренных и окрашенных в светлые тона
аркад Нэша, можно видеть тяжеловесные, почерневшие каменные здания отеля
Пиккадилли (1905), положившего начало перестройкам на Риджентстрит.
В 1892 году на Пиккадилли была
установлена статуя Эроса скульптора Альфреда Гилберти, посвященная
Антону-Эшли-Куперу Шэфтсбюри — английскому политическому деятелю и
филантропу (1801–1885). Шэфтсбюри окончил курс в Оксфордском
университете. Вступив в палату общин в 1826 году, он поддерживал
Ливерпуля, потом Каннинга. В 1834 году предпочел отказаться от должности
во втором министерстве сэра Р. Пиля, чем от предложенного им проекта
закона, ограничивавшего рабочий день десятью часами. Оказавшись в
разногласии со своими избирателями по вопросу о свободе торговли,
которую Шэфтсбюри поддерживал, он сложил с себя звание члена палаты
общин (1846), но вернулся в парламент в следующем году, когда с помощью
религиозных обществ был избран в другом округе. В 1851 году, после
смерти отца, Шэфтсбюри унаследовал его титулы и пэрство. В общественной
жизни он всегда обнаруживал полную независимость, принимая от своей
партии только то, что считал справедливым и разумным. Просвещенный
филантроп, Шэфтсбюри был среди английских аристократов наиболее предан
нуждам и интересам народа. Строгий протестант, он имел большое влияние
как член или президент многих религиозных обществ (библейское общество,
протестантский союз, миссионерское общество), годовой доход которых
исчисляется миллионами. Народное образование обязано Шэфтсбюри школами
для бедных. По его почину проведены и многие реформы санитарной полиции.
Алюминиевая статуя Эроса — ангела,
символизирующего христианскую любовь к ближнему, — главная
достопримечательность площади Пиккадилли. В греческой мифологии Эрос
(Эрот) — бог любви. Он один из четырех космогонических первоначал,
наряду с Хаосом, Геей и Тартаром. По мифографу V века до нашей эры
Акусилаго, Эрос, Эфир и Метида — дети Эреба и Ночи, происшедших от
Хаоса. У Парменида Эрос мыслится также древнейшим божеством, которое
создала Афродита. У орфиков он Протогон («перворожденный»), Фанет
(«явленный»), Фаэтон («сияющий»). Эрос — смелый стрелок, крылатый,
многоискусный, владыка ключей эфира, неба, моря, земли, царства мертвых и
тартара. По Ферекиду (VI век до нашей эры), сам Зевс, создавая мир,
превратился в Эроса. Эрос, таким образом, мыслится всевластной мировой
силой. Традиция классической поэзии делает Эроса сыном Зевса,
порождением Ириды и Зефира, сыном Афродиты и Ареса, так что он
постепенно принимает черты «златокрылого», «золотоволосого», «подобного
ветру» бога, знаменуя постепенный переход к изящному, легкому,
капризному Эросу эллинистической поэзии.
У Аполлония Родосского это хитроумный,
но жестокосердный малыш, помыкающий Афродитой, своей матерью. Классика
создает также своеобразную мифологическую символику бога любви.
Оригинальный миф об Эросе не о божестве, а о демоне, спутнике Афродиты,
выражающем вечное стремление к прекрасному, дается Платоном. У него
Эрос — сын Бедности и Богатства, зачатый в день рождения Афродиты и
получивший в наследство от родителей жажду обладания, стойкость, отвагу,
бездомность. Однако даже в поздней античности существовал архаический
культ Эроса, которого почитали в Феспиях (Беотин) в виде необработанного
камня. В Феспиях же находились изваянные Праксителем и Лисиппом статуи
Эроса, изображавшие его в виде прекрасного юноши. Характерно, что для
Павсания (2 век) не возникает сомнения, что Эрос — самый юный из богов и
сын Афродиты, хотя существовали разные генеалогии Эроса.
У Гилберта Эрос изображен в решающий
момент. Эрос, найдя свою «жертву», выпустил стрелу и сосредоточенно
наблюдает за ее полетом. Левой рукой он крепко держит основание лука. А
правая рука, совсем недавно держащая стрелу, согнута в локте. Хорошо
видны мышцы по-прежнему напряженного тела. Тело почти обнаженного ангела
резко подано вперед. Эрос чудесным образом удерживает равновесие на
крохотной опоре, стоя на полусогнутой левой ноге. Не упасть ему помогает
левая нога и большие крылья за спиной.
В основании памятника-фонтана два
больших восьмиугольника. Каждый имеет по четыре ступеньки, на которых в
солнечные дни так любят располагаться туристы.
Эрос стоит спиной к «Тауер Рекордс»,
самому большому лондонскому магазину грампластинок, лук Эроса указывает в
направлении Шефтсбюри авеню, где сосредоточено большинство театров
Уэст-Энда и которая начинается с огромного торгового центра «Лондон
павильон». Интерес здесь представляет, пожалуй, Рок-Сиркус с восковыми
фигурами рок-звезд и «Рок Айленд Динер», где официанты потчуют
посетителей не только гамбургерами, но и рок-н-роллом в собственном
исполнении. А в торговом комплексе «Трокадеро» можно увидеть выставку
достижений по «Книге рекордов Гиннесса». Кроме того, для туристов здесь
привлекательна вновь открывшаяся «Сегаворлд» — многоэтажная
хай-тек-галерея, и, разумеется, «Планета Голливуд» — ресторан с
гамбургерами, киномузеем и грохочущей музыкой.
|
