22 февраля Вольф сообщает в письме: "И сегодня я написал новую песню. Скажу Вам,

божественная песня. Совершено божественно прекрасно!.. Мои щеки раскраснелись от

волнения, как расплавленное железо, и это состояние вдохновения для меня -

удивительная пытка, отнюдь не чистое счастье". Песня, которую имеет в виду автор

письма, это "Паренек и пчелка", преобразившая наивный и игривый текст Мёрике в

лирическую поэму с прекрасной, по-шубертовски распевной мелодией. В тот же день

композитор пишет новое письмо тому же адресату: во второй половине дня родилась

"Охотничья песня" в необычном размере Но это не все. "Презирайте меня!

Совершенное мальчишество! - заключает Вольф свое письмо. - Третья песня "За час

лишь до утра" мне также удалась, и как'" И этот случай - не единственный у него

в периоды творческого подъема - раскрывает нам то действительно неповторимое,

что сопровождало расцвет его музы: способность в один день создать две-три

изумительные по совершенству песни, ни одной из которых невозможно отдать

предпочтение перед другой.

За четыре месяца пребывания в Перхтольдсдорфе, -а завершилось оно в связи с тем,

что хозяева дома были должны уже переезжать сюда на дачу, Вольф создал 43 песни

на стихи Мери-ке. Весна 1888 года была вообще радостной для Вольфа: в марте,

к большому удовлетворению автора, первая тетрадь с его произведениями увидела,

наконец, свет.

Песни Вольфа на стихотворения Мёрике объединены не только смыслом, но и

настроенностью композитора на поэтическое чувство жизни любимого им поэта.

Поэтому опус получился цельным и по эмоционально-выразительному, и

стилистическому строю музыки. Позднее у Вольфа возник замысел создать сборник

песен на стихи Гёте. Обращение к поэзии Гёте означало для Вольфа проверку

творческих сил по самому большому счету. "Песни на стихотворения Гёте" отличает

от остальных сборников Вольфа эпически величавый, масштабный тон музыкального

высказывания.

Эти песни рождались у Вольфа в таком же творческом порыве, что и сборник Мёрике.

Пятьдесят гётевских песен были созданы за три с половиной месяца, с 27 октября

1888 года по 12 февраля 1889 года.

Написав последнюю песню для гётевского сборника, вот-вот направляемого в печать,

Вольф сразу же обратился к "Испанскому песеннику" - антологии народно-песенной

испанской и португальской поэзии. Обращение к антологии Гейзе и Гейбеля

обозначило в творческой биографии композитора очень важный поворот: отныне и до

конца жизни все его крупные работы будут связаны не с немецкой поэзией, а

исключительно с литературой романской традиции в переводах на немецкий язык.

"Испанский песенник" был начат 27 октября 1889 года, а завершен 27 апреля 1890

года Особенно увлеченно творил Вольф в ноябре и в последние дни марта - начале

апреля, когда порой из-под его пера выходили по две песни в день От работы над

сборником его отвлекла только инфлюэнца, бродившая в ту зиму по Вене. Она

вынудила композитора покинугь Перхтольдсдорф, но в конце марта он вновь

возвратился туда, полный творческого горения. В "Испанском песеннике" Вольф на

каком-то новом для себя, зрелом и совершенном уровне использует по-вагне-ровски

насыщенные гармонии С завершением последней, сорок четвертой по счету песни из

"испанского" сборника закончился у Вольфа его "год песен" - период необычайного

творческого подъема, растянувшийся в действительности на два с половиной года  

Близился уже май 1890 года.

С завершением "Испанского песенника" торческий подъем у Вольфа не проходит, но

темы для такой же крупной работы пока не находится. В самом конце сентября

композитор сообщает из Унтераха: "Я прослеживаю в себе подозрительные признаки

влечения творческой работе, каждый момент ждите взрыва". И точно: на следующий день

после отправления письма, 25 сентября родилась первая песня "Итальянского

песенника". Собрание итальянской народной поэзии в переводах П. Гейзе стало

основой для последней из крупных работ Вольфа в области Ней. Если ничто не

отвлекает от сочинения музыки, композитор ежедневно создает по новой прекрасной

песне, однажды - и две в один день. Но после первых семи песен он надолго

откладывает в сторону захватившую его работу. Полностью закончить "Итальянский

песенник" Вольфу удается к маю 1896 года.

После этого Вольф собирается в Берлин, где вечер его песен взялся провести

крупнейший концертный агент Герман Вольфф. Денежную помощь композитору опять

оказало Вагнеровское общество, и Вольф даже смог купить себе фрак и цилиндр.

Приятные события на этот раз, увы, не вдохновили Вольфа на творчество. В 1892-

1893 годы он переживает такой длительный период творческого бездействия, какого

он не знал раньше.

В начале января 1894 года в Берлине с триумфальным успехом прошел совместный

авторский вокально-симфонический концерт Брукнера и Вольфа, прославивший в

Германии обоих замечательных австрийцев. Из Берлина Вольф выехал 25 января и

проследовал в Дармштадт, откуда началось его концертное турне по городам Южной

Германии. В вечерах его песен приняла участие и молодая солистка Майнцской оперы

меццо-сопрано Фрида Черни. Вольфа поразили благородная красота ее внешнего

облика, сила характера, то, как она тонко чувствовала его музыку. Они полюбили

друг друга и решили связать свои жизни.

Внезапно пришедшая любовь заставила Вольфа отвлечься от своих творческих

проблем. Ему теперь предстояло найти в Вене средства для того, чтобы устроить

домашний очаг. Денег, позволявших наладить свой быт, как принято в кругу, где он

вращался, у него было недостаточно, и не было надежды на то, что положение скоро

изменится.

Острую внутреннюю борьбу в его душе вызывает еще одно обстоятельство, имя

которому - Мелания. В последние годы, -годы странствий, у него появилась

потребность писать ей едва ли не каждый день, искать у нее совета и понимания.

Их связывали дружеские узы; каждый из них занимал ключевое положение в жизни

другого. Появление Фриды неизбежно должно было бы разрушить их по-своему

глубокую и сильную привязанность. Развязать запутанный узел Вольф оказывается не

в силах и освобождает себя от данного Фриде слова.

В конце декабря 1894 года Вольф наконец нашел либретто, которое искал 12(') лет.

Накануне своего 35-летия Вольф занес на нотную бумагу первые такты будущей

оперы. А через четыре месяца на столе композитора уже лежал полностью

законченный клавир комической оперы "Коррехидор"; еще пять месяцев понадобилось

на оркестровку. Удивительная быстрота, если учесть, что это первая его опера.

Теперь Вольф должен начать жить по-иному, как и подобает признанному

композитору. После многолетних скитаний он решается снять себе квартиру, но

такую, которая стала бы его домом, а не временным пристанищем. На тихой

Швиндгассе он нашел себе квартиру, выходившую окнами во двор с садиком. Вольф

успевает написать на новой квартире только восемь песен. В этих философских

монологах композитор с впечатляющей силой и глубиной вновь проявляет себя как

романтический художник. Вряд ли Вольф полагал, что "Стихотворения Микельанджело"

- последняя в его жизни возможность выразить себя в музыке, вряд ли

предчувствовал, что спокойно работать в собственном доме ему придется всего лишь

15 месяцев своей быстротечной жизни. .

В апреле 1897 года Вольф приступил к осуществлению еще одного оперного замысла,

который вынашивал пять лет - к опере "Мануэль Венегас", опять-таки по новелле

Педро Аларкона.

Весь август, когда в Вене стояла страшная, изнурительная жара, Вольф не покидал

своей квартиры, он работал до изнеможения и серьезно заболел.

Диагноз, установленный врачами, не оставлял никаких надежд. С осени 1899 года

болезнь усилилась и уже не отпускала Вольфа до конца его дней.

Зимой 1903 года из-за похолодания началась вспышка туберкулеза, и неделю спустя

трагедия завершилась. 22 февраля 1903 года Гуго Вольфа не стало .