«Мосфильм», 1936 г. Сценарий Вс. Вишневского.
Режиссёр Е. Дзиган. Оператор Н. Наумов‑Страж. Художник В. Егоров. Композитор Н.
Крюков. В ролях: В. Зайчиков, Г. Бушуев, Н. Ивакин, О. Жаков, Р. Есипова, П.
Кириллов, Э. Гунн, Миша Гуриенко, Ф. Селезнев, П. Соболевский.
Через полтора года после появления «Чапаева» вышел фильм,
сказавший новое слово о Гражданской войне. «Мы из Кронштадта» — это рассказ о
событиях обороны Петрограда в 1919 году, о боях с интервентами и Юденичем, о
мужестве балтийских моряков.
Картину поставил Ефим
Дзиган — интересный и опытный режиссёр, пришедший в кино в середине 1920‑х
годов, уже успевший снять несколько документальных и четыре художественных
фильма.
Всё началось с пьесы
«Оптимистическая трагедия». Восхищённый пьесой, Дзиган отправился к её автору,
Всеволоду Вишневскому, с предложением об экранизации. Все персонажи трагедии,
их образы, характеры, их поступки были ему столь близки, понятны и дороги, что
как живые проходили перед глазами.
Однако Вишневский
сказал: «Делать сценарий по пьесе не буду…» Писатель подошёл к столу и набросал
в дневнике несколько строк.
Настроение Дзигана
ухудшилось до предела — надежды на сценарий рухнули. Но тут он услышал
спасительные слова: «Я напишу новую, самостоятельную вещь для кинематографа».
Вишневский с Дзиганом
выезжали на Балтийский флот. В Ленинграде они побывали в Центральном военно‑морском
музее, беседовали с моряками.
Тщательная подготовка
к съёмкам позволила добиться подлинности во всём — в выборе натуры, в гриме и
одежде персонажей, в звуковой партитуре, в свете.
В ноябре 1933 года
сценарий был закончен. Состоялись его читки на студии, в Союзе писателей,
друзьям кинематографистам. Начался длительный и сложный этап его утверждения.
Были горячие сторонники запуска сценария в производство, но нашлось немало и
противников…
Дзигана вызвали к
директору студии, впоследствии профессору МГУ по западной литературе. Он
сообщил, что специальная коллегия по рассмотрению сценариев отвергла сценарий
фильма «Мы из Кронштадта». Решение вынесено, обжалованию не подлежит.
В каких только грехах
не обвинялись авторы! Вот только некоторые из претензий: «В сценарии „Мы из
Кронштадта" — серьёзные политические недостатки, отсутствие движущих идей».
«Матросы показаны как анархическая масса, неизвестно, за что они сражаются».
«Вишневский принизил пехоту. Он хочет показать исключительную роль матросов,
вне связи с ролью партии и рабочего класса». «Матросы гибнут безропотно,
обречённо. Автор развивает философию стихийности». «В произведении Вишневского
— мрак и биологизм. Наш зритель не поймёт и не примет такого фильма».
К счастью, сценарий
прочитал нарком обороны Климент Ефремович Ворошилов. Это решило дело. Вскоре
руководитель кинематографии Б.З. Шумяцкий сказал Дзигану: «Товарищ Ворошилов
сообщил, что фильм „Мы из Кронштадта" надо делать. Но так, чтобы зрители
полюбили главных действующих лиц — матроса и пехотинца. И чтобы не было
противопоставления флота и пехоты».
Вскоре была
утверждена съёмочная группа: главный оператор Н. Наумов‑Страж, композитор Н.
Крюков, художник В. Егоров.
Когда пришло время
подбирать актёров, Вишневский настойчиво рекомендовал взять на главные роли
популярных исполнителей. Дзиган пошёл другим путём: привлёк к работе
малоизвестных артистов. Позже Всеволод Витальевич признал его правоту: «Вы, как
художник, чувствуете очень верно сотни вещей. Нашли — совершенно исключительно
— актёров…»
Картину начинали
снимать на Балтике, в Кронштадте. Но погода здесь была неустойчивой — каждую
минуту мог пойти дождь или туман затянуть все вокруг… Да и света маловато. И
решено было отправиться в Крым.
Чёрное море
великолепно «сыграло» за Балтийское. А безоблачное, голубое небо юга в чёрно‑белом
фильме как раз и получилось серым, ровно затянутым небом Балтики. Появление
даже самого маленького белого облачка сразу разоблачило бы этот «обман».
Поэтому приходилось часами сидеть и ждать, когда это облачко проплывёт мимо. В
этом отношении Дзиган обладал редкой выдержкой, терпением и спокойствием.
В сцене казни моряков
есть такой кадр — связанные, с тяжёлыми камнями на груди, стоят пленённые
герои. А перед глазами — широкий морской простор. Гуляет по волнам вольный
ветер. Над белыми барашками волн свободно парят белокрылые чайки.
Можно снять отдельно
летающих чаек, потом отдельно моряков, ожидающих своей тягостной участи. Потом
эти отдельные кадры смонтировать. Конечно, зритель бы понял — вот, мол, птицы
свободны, а люди лишены этой свободы.
Дзиган усложнил
задачу. Стоят связанные люди. А за их спинами, на заднем плане, через кадр
пролетают свободные птицы. Это совсем другое дело! Тут у зрителя это
сопоставление возникает самостоятельно. Увидев птиц, как бы случайно
пролетающих через кадр, у него самого возникнет мысль, которую исподтишка
подсказывает ему режиссёр.
Людей поставить в
кадр — это несложно. А чайки? Как их заполучить в кадр? Дзиган дал указание —
поймать несколько чаек.
Пройдёт несколько
дней, прежде чем директору группы Хмаре удастся выполнить указание режиссёра.
Правда, чайки никак
не хотели лететь в сторону кадра. Тогда к их лапам привязали крепкие нити, с
помощью которых возвращали птиц, а потом снова и снова «запускали», до тех пор,
пока они не пролетели всё‑таки по кадру, а затем, выпущенные на волю, скрылись
в голубом просторе.
Если Вишневскому
приходилось хоть ненадолго отлучаться, он писал Дзигану подробнейшие письма —
разработки по каждой сцене.
Когда уже отсняли
половину картины, Дзиган получил уже письмо из главка. «Специалисты кино»
требовали внести среди прочих такие изменения:
• герой фильма,
матрос Артём, должен по ходу действия несколько раз исполнить какую‑либо
песенку (что якобы обязательно для звукового фильма);
• необходимо всемерно
развить, сделать основой сюжета линию любви моряка к женщине — жене командира
пехотинцев;
• снимать фильм в
подчёркнуто бытовом плане, решительно отказаться от романтической трактовки
событий, от героической патетики, поэтической образности, свойственных
творческой манере Вишневского.
Фильм надо было
спасать. Вишневский и Дзиган встретились с наркомом обороны СССР Я.Б.
Гамарником, который отдыхал в курортном посёлке Форос. Ян Борисович
поинтересовался, как идут съёмки, когда предполагается закончить фильм. Ему
показали ролик, в котором была заснята атака моряков. В этой сцене отряд
кронштадтцев попадает под сильный вражеский огонь. Матросы залегли. Но,
поднятые командой комиссара, вновь двинулись плотной, развёрнутой цепью. С
пением «Интернационала» герои‑балтийцы под ураганным обстрелом неудержимо
приближались к окопам, где укрепились белые.
В своё время при
рассмотрении сценария именно этот эпизод вызвал наибольшие нарекания, его сочли
противоречащим положениям воинского устава. Критики возмущались тем, что бойцы
идут в атаку плотными шеренгами, не рассредоточиваясь. Более поздняя тактика
ведения боя требовала максимальной рассредоточенности наступающих частей во
избежание больших потерь.
После просмотра Ян
Борисович высказал свои замечания и пожелания, но в целом поддержал позицию
авторов картины.
Вскоре Гамарнику
пришлось вступиться за «Мы из Кронштадта» ещё раз. Фильм был показан киноруководству.
Но решение о его выпуске на экран всё откладывалось. Картина получилась
необычайной по своей драматургии, стилистике, патетико‑романтической интонации.
Именно это и вызывало немалые сомнения.
Ян Гамарник приехал
на студию вместе с двумя товарищами из сектора культуры Политуправления РККА.
Посмотрев «Мы из Кронштадта», он сказал: «Да… Сильный фильм… Очень сильный…
Думаю, что он будет пользоваться и в армии, и у народа большим успехом. Вы
создали очень нужное, волнующее произведение. Спасибо!» — Встал и каждому из
авторов крепко пожал руку.
В марте 1936 года
фильм был выпущен на экраны страны. Авторы во многом шли от традиций
«Броненосца „Потёмкин"». Здесь и масштабность событий, и коллективный герой —
матросский отряд‑монолит, и выразительность чисто зрительных экранных
композиций. Образы людей в картине решены лаконичными средствами. Всего
несколько сцен — приезд в Кронштадт, первая стычка с матросами, формирование
отряда, поведение в бою, героическая гибель, — и перед нами как живой
встаёт образ комиссара Мартынова (актёр В. Зайчиков).
Так же скупо
обрисован кремнёвый характер моряка Артёма Балашова (Г. Бушуев), прошедшего
путь от бесшабашной матросской вольницы к самоотверженному героизму
убеждённого, идейного бойца.
Представлять «Мы из
Кронштадта» за рубежом отправились Дзиган, Вишневский, актриса Р. Есипова и
художница С. Вишневецкая.
Сначала фильм был
показан в Праге, на общественном просмотре. Зрители принимали его очень хорошо.
Затем делегация
выехала во Францию. Торжественная «гала‑премьера» картины состоялась в Париже в
кинотеатре «Мориво» на Больших бульварах.
Всё было необычайно
торжественно: на тротуаре до дверей кинотеатра был положен красный ковёр. Вдоль
него, справа и слева, выстроились шеренги гвардейцев в парадных мундирах —
золотых кирасах и в касках, увенчанных белыми плюмажами, с саблями наголо.
В зале кинотеатра
оказалось немало белоэмигрантов. Они с напряжённым вниманием смотрели фильм,
рассказывавший о сокрушительном поражении, нанесённом советским народом походу
армии Юденича на Петроград.
Премьера картины
прошла с огромным успехом, закончилась бурными аплодисментами…
Фильм «Мы из
Кронштадта» с триумфом прошёл по экранам мира. На родине Вишневский и Дзиган
были награждены орденами Ленина, а в 1941 году — Государственной премией СССР.
