Тоти
Даль Монте (настоящее имя — Антониетта Менегелли) родилась 27 июня 1893 года в
городке Мольяно‑Венето. «Мое артистическое имя — Тоти Даль Монте — не было,
выражаясь словами Гольдони, плодом „хитроумной выдумки", а принадлежит мне по
праву, — писала позднее певица. — Тоти — уменьшительное от
Антониетта, так меня ласково называли в семье с раннего детства. Даль Монте —
фамилия моей бабушки (с материнской стороны), происходившей из „благородного венецианского
рода". Имя Тоти Даль Монте я взяла со дня моего дебюта на оперной сцене
случайно, под влиянием внезапного импульса».
Ее
отец был школьным учителем и руководителем провинциального оркестра. Под его
руководством Тоти с пяти лет уже хорошо сольфеджировала и играла на рояле.
Познакомившись с основами теории музыки, в девять лет она пела несложные
романсы и песни Шуберта и Шумана.
Вскоре
семья переехала в Венецию. Юная Тоти стала посещать оперный театр «Фемиче», где
впервые услышала «Сельскую честь» Масканьи и «Паяцы» Пуччини. Дома после
спектакля она могла до утра распевать полюбившиеся арии и отрывки из опер.
Однако
в Венецианскую консерваторию Тоти поступила как пианистка, учась у маэстро
Тальяпьетро, ученика Феруччио Бузони. И кто знает, как сложилась бы ее судьба,
если бы, уже почти заканчивая консерваторию, она не повредила правую руку —
разорвала сухожилие. Это привело ее к «королеве бельканто» Барбаре Маркизио.
"Барбара
Маркизио! — вспоминает Даль Монте. — Она с бесконечной любовью учила
меня правильной эмиссии звука, четкой фразировке, речитативам, художественному
воплощению образа, вокальной технике, не знающей трудностей при любых пассажах.
Но сколько пришлось петь гамм, арпеджио, легато и стаккато, добиваясь
совершенства исполнения!
Полутоновые
гаммы были любимым средством обучения Барбары Маркизио. Она заставляла меня на
одном дыхании брать две октавы вниз и вверх. На уроках она была всегда
спокойной, терпеливой, объясняла все просто и убедительно и очень редко
прибегала к сердитым выговорам".
Ежедневные
занятия с Маркизио, огромное желание и упорство, с которым работает юная
певица, дают блестящие результаты. Летом 1915 года Тоти впервые выступает в
открытом концерте, а в январе 1916 года подписывает свой первый контракт с
миланским театром «Ла Скала» с ничтожным вознаграждением десять лир в день.
"И
вот настал день премьеры, — пишет в своей книге «Голос над миром»
певица. — На сцене и в артистических уборных царило лихорадочное
возбуждение. Элегантная публика, заполнившая все места в зрительном зале, с
нетерпением ждала, когда поднимется занавес; маэстро Маринуцци подбадривал
певцов, которые нервничали и очень волновались. А я, я… ничего не видела и не
слышала вокруг; в белом платье, белокуром парике… загримированная с помощью
моих партнеров, я казалась себе воплощением прекрасного.
Наконец
мы вышли на сцену; я была самой маленькой из всех. Смотрю широко раскрытыми
глазами в темную пропасть зала, вступаю в нужный момент, но мне кажется, что
голос не мой. Да к тому же подвела неприятная неожиданность. Взбегая вместе со
служанками по ступенькам дворца, я запуталась в своем слишком длинном платье и
упала, сильно ударившись коленом. Я ощутила острую боль, но тут же вскочила.
«Может, никто ничего и не заметил?» Я приободрилась, а тут, слава богу, и акт
кончился.
Когда
смолкли аплодисменты и актеры перестали выходить на «бис», мои партнеры
окружили меня и стали утешать. Из глаз у меня готовы были брызнуть слезы, и
казалось, что я самая несчастная женщина на свете. Ванда Феррарио подходит ко
мне и говорит:
— Не
плачь, Тоти… Запомни… Упала на премьере, значит, жди удачи!"
Постановка
«Франчески да Римини» на сцене «Ла Скала» явилась незабываемым событием в
музыкальной жизни. Газеты пестрели восторженными отзывами о спектакле.
Несколько изданий отметили и юную дебютантку. Газета «Сценическое искусство»
писала: «Тоти Даль Монте — одна из подающих надежды певиц нашего театра», а
«Музыкально‑драматическое обозрение» заметило: «Тоти Даль Монте в роли
Белоснежки полна грации, она обладает сочным тембром голоса и незаурядным
чувством стиля».
С
самого начала своей артистической деятельности Тоти Даль Монте много
гастролировала по Италии, выступая в различных театрах. В 1917 году она
выступила во Флоренции, исполнив сольную партию в «Stabat Mater» Перголези. В
мае этого же года Тоти три раза пела в Генуе в театре «Паганини», в опере «Дон
Паскуале» Доницетти, где, как она сама считает, имела первый крупный успех.
После
Генуи общество «Рикорди» пригласило ее выступить в опере Пуччини «Ласточки».
Новые выступления состоялись в миланском театре «Политеама», в операх Верди
«Бал‑маскарад» и «Риголетто». Следом за этим в Палермо Тоти исполнила роль
Джильды в «Риголетто» и участвовала в премьере «Лодолетты» Масканьи.
Вернувшись
из Сицилии в Милан, Даль Монте поет в знаменитом салоне «Люстра дель Ритратто».
Она исполнила арии из опер Россини («Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль»)
и Бизе («Искатели жемчуга»). Эти концерты памятны артистке знакомством с
дирижером Артуро Тосканини.
"Эта
встреча имела большое значение для дальнейшей судьбы певицы. В начале 1919 года
оркестр под управлением Тосканини впервые в Турине исполнил Девятую симфонию
Бетховена. Тоти Даль Монте участвовала в этом концерте с тенором Ди Джованни,
басом Лузикаром и меццо‑сопрано Бергамаско. В марте 1921 года певица заключила
контракт на гастроли по городам Латинской Америки: Буэнос‑Айрес, Рио‑де‑Жанейро,
Сан‑Паоло, Розарио, Монтевидео.
В
самый разгар этих первых больших и успешных гастролей Тоти Даль Монте получила
телеграмму от Тосканини с предложением участвовать в новой постановке
«Риголетто», включенной в репертуар «Ла Скала» на сезон 1921/22 года. Спустя
неделю Тоти Даль Монте была уже в Милане и начала кропотливую и напряженную
работу над образом Джильды под руководством великого дирижера. Премьера
«Риголетто» в постановке Тосканини летом 1921 года навсегда вошла в
сокровищницу мирового музыкального искусства. Тоти Даль Монте создала в этом
спектакле пленительный по чистоте и грации образ Джильды, сумев передать
тончайшие оттенки чувств любящей и страдающей девушки. Красота ее голоса в
сочетании со свободой фразировки и совершенством вокального исполнения
свидетельствовали о том, что это уже сформировавшийся большой мастер.
Удовлетворенный
успехом «Риголетто», Тосканини ставит затем оперу Доницетти «Лючия ди Ламмермур»
с Даль Монте. И эта постановка прошла с триумфом…"
В
декабре 1924 года Даль Монте с успехом пела в Нью‑Йорке, в «Метрополитен‑опера».
Так же удачно в США она выступала в Чикаго, Бостоне, Индианаполисе, Вашингтоне,
Кливленде и Сан‑Франциско.
Слава
Даль Монте быстро распространилась далеко за пределы Италии. Она побывала на
всех континентах и выступала с самыми лучшими певцами прошедшего столетия: Э.
Карузо, Б. Джильи, Т. Скипа, К. Галеффи, Т. Руффо, Э. Пинца, Ф. Шаляпиным, Г.
Безанцони. Даль Монте удалось создать на протяжении более тридцати лет
выступлений на сценах лучших оперных театров мира множество запоминающихся
образов, таких как Лючия, Джильда, Розина и другие.
Одной
из лучших своих ролей артистка считала роль Виолетты в опере Верди «Травиата»:
"Вспоминая
о моих выступлениях в 1935 году, я уже упоминала Осло. Это был очень важный
этап в моей артистической карьере. Именно здесь, в живописной столице Норвегии,
я впервые спела партию Виолетты в «Травиате».
Этот
столь человечный образ страдающей женщины — трагическая история любви,
растрогавшая весь мир, — не мог оставить меня равнодушной. Излишне и
говорить, что вокруг — чужие люди, гнетущее чувство одиночества. Но теперь во
мне пробудилась надежда, и сразу стало как‑то легче на душе…
Эхо
моего блистательного дебюта докатилось и до Италии, и вскоре итальянскому радио
удалось передать из Осло запись третьего представления «Травиаты». Дирижером
был Добровейн, редкий знаток театра и вдохновенный музыкант. Испытание
действительно оказалось весьма трудным, да к тому же внешне я выглядела на
сцене не очень эффектно из‑за маленького роста. Но я работала не щадя сил и
добилась успеха…
С
1935 года партия Виолетты заняла одно из главных мест в моем репертуаре, и мне
пришлось выдержать далеко не легкий поединок с очень серьезными «соперницами».
Наиболее
известными Виолеттами тех лет были Клаудия Муцио, Мария Канилья, Джильда Далла
Рицца и Лукреция Бори. Не мне, конечно, судить о своем исполнении и делать
сравнения. Но я могу смело утверждать, что «Травиата» принесла мне не меньший
успех, чем «Лючия», «Риголетто», «Севильский цирюльник», «Сомнамбула»,
«Лодолетта» и др.
Норвежский
триумф повторился на итальянской премьере этой оперы Верди. Она состоялась 9
января 1936 года в неаполитанском театре «Сан‑Карло»… В театре присутствовали
пьемонтский принц, графиня д'Аоста и критик Паннейн, самая настоящая заноза в
сердце многих музыкантов и певцов. Но все прошло как нельзя лучше. После бурных
аплодисментов по окончании первого действия восторг публики все нарастал. А когда
во втором и третьем действиях я сумела передать, как мне кажется, весь пафос
чувств Виолетты, ее безграничное самопожертвование в любви, глубочайшее
разочарование после несправедливого оскорбления и неотвратимый уход из жизни,
восхищение и энтузиазм зрителей были беспредельны и растрогали меня".
Даль
Монте продолжала выступать и во время Второй мировой войны. По ее словам, она
оказалась в 1940—1942 годах «между молотом и наковальней и не могла отказаться
от заранее согласованных концертов в Берлине, Лейпциге, Гамбурге, Вене».
При
первой возможности артистка приехала в Англию и была по‑настоящему счастлива,
когда на лондонском концерте почувствовала, что зрителей все сильнее
захватывает волшебная сила музыки. В других английских городах ее принимали
столь же горячо.
Вскоре
она отправилась в очередное турне по Швейцарии, Франции, Бельгии. Вернувшись в
Италию, пела во многих операх, но чаще всего — в «Севильском цирюльнике».
В
1948 году после гастролей по Южной Америке певица покидает оперную сцену.
Иногда она выступает как драматическая актриса. Много времени отдает
педагогической работе. Даль Монте написала книгу «Голос над миром»,
переведенную на русский язык.
